昨天，“言情教父”海岩出现在浙江大学永谦剧场。应浙大学子之邀，他来参加该校的“登攀节”，而这也是作家出版社为海岩新作《深牢大狱》举行的系列活动之一。海岩只用了不足十分钟时间，戏谑地谈了《深牢大狱》的创作缘由。而大学生的提问却整整持续了两个多小时，甚至总有人对海岩小说主人公的命运纠缠不休。
    
    海岩自嘲长得一副“叛徒嘴脸”，所以不愿意上电视，不想“让年轻的读者伤心而不愿再读他的小说”；他开玩笑自己是“纯情小说作家”，因而不愿意透露自己的年龄；他说正是由于厌烦了白天混在商场官场的生活，才喜欢在深夜沉浸在写作中，与小说中20多岁的年轻人“待”在一起，“他们的痛苦就是我的痛苦”———海岩始终处变不惊，遇山开道，遇水架桥，偶尔“反戈一击”，也让浙大学子听得舒坦。“海岩模式”无法克隆
    
    传统的写作手法、典型化的人物、明确善恶的观念、丰富的细节及生活感受，海岩说，自己的小说虽然存在着这些类型化的东西，但是却很难克隆，“就像一道菜，原料是一样的，但是不同的厨师做出来就有不一样的口味”。所以，海岩拥有一批年轻的主力读者，自信还能凭这样的“模式”混一阵子。
    
    “我很乐意能够写出上千万的身价，就像写《哈利·波特》的罗琳一样”，而娱乐他人、娱乐自己、写作惯性等更多方面的因素，促成海岩连续7年以每年80万字的速度进行着小说创作。用海岩的话来说，更多的小说是应约之作。比如《玉观音》，是应出版社“西部大开发”题材的约稿，后来再加上了贩毒、爱情题材，就成就了这部言情小说；再比如《深牢大狱》，又是应北京市监狱管理局之邀而创作的，里面的地点和一些人物都被冠以真名，最初有点写写好人好事之嫌。不过尽管如此，却让他自己的“海岩模式”有了一次又一次的体现机会。读者不需要了，我就不写了
    
    海岩相信在这个时代，一个作家能红上一两年已经是很不错了，所以在《便衣警察》之后的沉寂他从来没有觉得有什么大不了的。海岩说，他本就对写作抱着良好的心态，并没有打算在文学史上留名或得到什么样的地位，所以后来也写一些中短篇小说，没有引起注意也是很自然的。“没想到后来《一场风花雪月的事》和《永不瞑目》，伴随着电视剧的热播，自己又出名了”。
    
    有人问海岩在作家与商人之间会选择哪一样，海岩的回答让人吃惊———两者都不要，因为这两项工作让他感到很疲劳，而一有疲劳感乐趣便会消失。其实在写完《玉观音》后，海岩就已经觉得自己“江郎才尽”了，可是一个又一个的约稿让他无法推辞。海岩说，尽管感觉身心疲惫很想停笔，但是一旦写作开始了，就很容易被故事所感动，笔就停不下了。“于是，我给自己的退休定下了一个量化的指标，什么时候写出来的小说印数低于5000册了，就说明读者不需要我了，我就可以不再写了”，他不期待自己的声音成为这个时代惟一的声音。电影《玉观音》不属于自己
    
    说到即将在24日上映的电影《玉观音》，海岩坦言自己还没有想好怎么去评价，“网上讲我到云南参加了研讨会，对电影谈了看法，纯粹是子虚乌有的事”。海岩承认他对香港编剧岸西改编的剧本不太认同，“把要花上20多个小时才能说完的故事，浓缩在1小时48分的电影里，如果由我来改编，肯定会比原作改动更大”。海岩说，他曾经建议在电影里把杨瑞这个人物以及北京的故事删掉，可惜未被采纳。
    
    “许鞍华把《玉观音》处理成冷调的，毫不煽情，颇有风格”，所以，海岩觉得电影《玉观音》不是属于他个人的，而是包括导演、演员、编剧等许多人共同理解的艺术产品。而就他本人而言，是电影中采用原小说的那部分内容感动了自己。“能够看出导演和演员的功力，包括赵薇和谢霆锋都演得很出色，也许有了电视版的框架，所以会有些观众对赵薇演的安心不认同，但我觉得这却是另一种味道”。
    
     (记者王夏斐)2003-12-12